借古开今写沂蒙 文字抒怀诉图画

——记驰名画家郑家湘

他骁敢于于沂蒙地域风光塑造，成为沂蒙山水的挚友与代言。持笔画沂蒙山的峻拔，境界博大以抒胸怀。写意家乡活水之畅猛，融以孤骜落霞，以秋水长天寓目田，文字秀气的预想令东谈主赏心顺眼!

倾心不雅赏郑先生的每一幅作品，其画善皴。不勾不染，不点不擦，常用焦墨枯笔复沓钢打铁铸，仰写层峦俯作飞阁。写意高远为山，落文字痕为树。视觉之下一派耸翠苍郁，满纸茂密祈望。

他的山水作品鲜美相等，移步换景老是令东谈主大爽大快!每一幅作品永远与山水、草木、石土、云霞为伍，并置喜怒无常文字铺陈之中，画以抒怀，以画载谈，变幻春夏秋冬，演绎东谈主间万类。他的作品以高远、平远、深刻重叠渲染着山的阵容和水的韵致。层层鼓动，致使山原旷其盈视，川泽迂其骇瞩!远山以虚空笔法写空灵，遥遥盛大，宁静迢遥;近山骨法用笔应物象形，浓淡适当白衣苍狗，凸凹出山性的坚忍劲拔;石无半尺平，树无一寸直。参差无邪，律好意思韵妙，成为山水亦有人命的眼目，在丰足的肌体上熙熙耀眼，或青绿浅绛，或石青雌黄，一丝一滴随类赋彩，气韵无邪，嵌入了山林的精神;远处雾气的茫茫玩忽，则赋存了黑甜乡里的奇幻天下，万类生于有，有生之于无!在此之下，百尺悬瀑落深潭，激起令东谈主设计的形而上学头绪:行到水穷处，坐看云起时......。

郑家湘的山水画境界深重、空灵、超脱而不失之于形而上学与念念想。“空灵，虚实相生之谓也。画中有空乏之处，画的血脉、东谈主的设想时期畅通看成。"圆须空灵时期活’，这不仅是一个手段问题，亦然艺术兴味的不同”一位字画家名东谈主这么批驳。山水画不仅与画家的品位相关，况兼与其秉性和东谈主品的关系是互为内外，画如其东谈主作臻品，妙到情意是真理!

郑家湘的作品不同于套路化的拟古，也不同于革命迷失的浮夸。他千里着内敛，师古而不拟古，革命却不失根基，借古开今写山水，文字当随期间诉!有着创作东体面临大千天下时真确可人的冲动，这种冲动的画风是保藏界的行运!

他所获得的艺术配置早已解说了他是现代中国好意思术史上不成或缺、有扎眼要意旨的代表性画家。这是根植于文东谈主山水的传诗意表达，亦然畅写沂蒙风情的个性表达，他的山水将临沂文化底蕴、期间精神、个东谈主作风、地域特质有机地会通在沿途，赋古念念今，传情表意，使传统裕如了现代人命力，拓宽了中国画的境界和实质，具备很高的艺术价值和保藏价值。

(作家:驰名艺术批驳家史国澳)