元代顾安的《竹石图轴》，遥望是文东谈主画里规限定矩的“三勤学生”，凑近一瞧，嘿，这哪是守限定的主儿？分明是竹与石在绢帛上开的一场狂野派对，跳着稀薄时期的艺术探戈。

竹叶撒泼，像疯玩的小孩

顾安画竹叶，笔杆子一挥，叶子全成了狡猾蛋。他才不论什么程式化，竹叶在风里撒丫子乱跑——有的梗着脖子往天上冲，有的耷拉着脑袋往地下钻，还有的背过身去，跟风玩起了躲猫猫。台北故宫那幅《竹石图轴》，竹叶浓淡混搭，浓墨写叶尖，淡墨勾叶脉，叶子重重叠叠，乱得有股子邪门的顺次，活脱脱摇滚现场甩动的长发。他还专诚让几片竹叶“越界”，蹭到石头上，无意在说：“限定？那玩意儿能当饭吃？”

石头硬核，是竹子的铁哥们

顾安笔下的石头，那是竹子的“硬核搭子”。他画石，中锋勾综合，侧锋皴肌理，石头名义跟被岁月啃过的老唱片似的，全是裂纹和坑洼。北京故宫那幅画里，石头卧在竹丛边，苔痕斑斑，有棱有角，却和纤细的竹子牢牢挨着，硬与柔的碰撞，就像摇滚乐里电吉他和小提琴混搭，绝了！更绝的是，他还在石缝里塞几株新笋，仿佛在喊：“再硬的石头，也拦不住人命的疯长！”

墨色撒欢，像乐手的随心饰演

顾安用墨，就像爵士乐手随心弹奏。淡墨画竹竿，浓墨点竹叶，干笔皴石纹，湿墨染配景，墨色在宣纸上撒开了欢，时而热烈得像重金属，时而清透得像蓝调。台北故宫那幅画，配景用淡墨晕染出疲塌山影，和出路的竹石一虚一实，像爵士乐里的独奏和和声，冲突又协调。他甚而在竹叶间甩几笔飞白，就像乐手随心甩出的汗珠，画面一下子就有了呼吸。

风中嘶吼，是灵魂的倔强

顾安画的竹石，风是主角。他画竹叶的动势，笔尖一顿一扭，无形的风就造成了有形的旋律。北京故宫那幅画，竹子往左斜，竹叶往右飞，无意在跟看不见的风较劲。这种“对着干”的劲儿，让画面张力虚耗，就像摇滚乐里的嘶吼和挣扎。他还在石头旁画几株被吹倒的杂草，仿佛在说：“再硬的石头，也挡不住风的倔性情！”

顾安的《竹石图轴》，是文东谈主画里的“抗击小子”。他用竹叶的狂、石头的硬、墨色的野、风中的倔，破裂了元代绘图的“仁爱乡”。在绢帛上，他不是在画竹石，而是在和风、和石头、和我方较劲。这场视觉摇滚，于今还在宣纸上蹦跶，领导咱：艺术，就该这样摆脱，这样野！